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11月藝文活動快訊【聚焦藝術家羅妙妍】
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羅妙妍 【11月聚焦藝術家】 { data-search-exclude }
她形容自己是一個聽故事的人，將故事中的人和事轉化為創作。性別、兒童、殯儀… 身為劇場編導的羅妙妍 ( Miu )關注的是某個群體，也是整個香港，成為了這個城市忠實的記錄者。這個11月，跟著《無憂之旅》再次從大館到東華義莊，感受我們城市中的另一座城——墳場，在「無休」和「無憂」中徘徊再思考。
從性別議題的興趣入手 { data-search-exclude }
修讀翻譯系出身的Miu一直以來很喜歡文字創作。大學時加入劇社，發現到劇場的神奇魅力，「劇場是一個教我怎樣去處理情緒的地方，通過想像和表演去重新建構自我，也在那裡認識了一班最珍貴的朋友！」當時Miu和其他同學合作創作《月事》，這種沒有劇本的創作是個大膽的新嘗試，也奠定了她之後對紀錄劇場的興趣路向。「當年看完美國女作家伊芙·恩斯勒（Eve Ensler）的戲劇《陰道獨白》，自己也想做一個關於記錄女性月經、身體和成長的作品。」於是Miu由現實中取材，從自己感興趣的性別議題出發，誕生了第一部作品。
後來Miu畢業後，順理成章地和這群一起玩戲劇的朋友創立了實驗藝術團體「她說創作單位HerStory Polygon」，希望去紀錄一些世界上未被聽見和發聲的故事。2021年更參與到與德國RP紀錄劇團合作的《100%香港》製作中，而被更多觀眾所認識。Miu分享自己在採訪調研過程中，對於一個跨性別男士的故事最為深刻。不過現在回想這些性別議題，她發現自己對「小眾」的定義也在不斷改變。「其實我們每個人都可能面對小眾的處境，例如即使我們不是一個跨性別人士，沒有性別焦慮，但只要我的性別身份和所呈現出來的氣質有落差，大家就會說『一個女生不可以那麼粗魯』之類的說話。」因此當Miu去關注這些群體，並不是想給予同情或譁眾取寵，而是我們每個人都值得去反思這種被小眾化的處境。
由藝術行政到劇場創作 { data-search-exclude }
2012年Miu開始在前進進戲劇工作坊從事全職藝術行政的工作，過程中也有嘗試一些劇場創作。其後她離開過劇團，進行一些自己的創作探索，不過她笑說「感覺自己好像前進進劇場的代言人，有種這十幾年沒有離開過這裡的錯覺。」對於她來說，很多的創作養分都來源於牛棚劇場，2007年的《N.S.A.D. 無異常發現》（二度起航）是她第一部在這裡看的作品，這個自由開放的黑盒裡總有無限的可能性。也在劇團的方向和帶領下，Miu得以認識到更多歐陸新文本，令她發現原來可以用劇本這樣去回應一些大的社會議題。而陳炳釗等前輩更是成為了她的良師益友，「他們見證著我的成長，當年自己作為一個二十多歲的創作人很emo，那些日常的相處和陪伴給予我很多力量。」
從藝術行政起步，Miu坦言這樣的訓練令她有機會全面了解劇場製作，可以旁觀整個製作如何由零發生。但另一方面因為缺乏專業的藝術創作訓練，Miu要在一次又一次的創作實踐中不斷請教和試錯。「三年共桌」計劃的《給美狄亞的男孩們》就是她第一次排兩面舞台，先生岑宗達作為聯合編導和其他幾位計劃共創的成員也給了不少補足。不過這個結合即興遊戲及編作劇場形式的作品，邀請了素人兒童演員加入，本身就已經充滿變數，創作者不能像傳統劇場那樣過度控制和預設，「當中一個小演員對於酷刑很感興趣，在工作坊後他慢慢開始去思考制度當中的暴力，這都不是我們能預先設計的。」或許也正因為這樣，作品捕捉到一些更真實的東西，小演員們能夠對愛與傷害以及人類情感的複雜性有更深入的思考理解，這種成長是無可取代的。
在紀錄劇場中放下預設 { data-search-exclude }
《無憂之旅》以田野考察的方式進入討論香港人對勞動、生命、死亡的理解，並邀請素人殯儀工作者擔任演員。此次載譽重演，Miu再次感慨素人劇場不證自明的力量，因為這些職人本身自帶一個背景和陳述語境，「普羅大眾平時很少會在墳場地方停留，作品希望通過這種非日常的接觸和體驗令大眾對生命有更深的停留，並反思自己的工作意義。」她也透露此次和加泰隆尼亞創作單位Contenidos Superfluos合作的一個小插曲，這個作品曾在巴塞隆拿首演，所以這次在香港演出他們也很想找到一些基層工作者參與其中，但香港的基層比較低調，也較少自我表達的訓練，他們最後都以自己沒有什麼故事值得分享為由拒絕了邀約。「要放下工作的時間，去參與到一個劇場演出，這某程度上就已經限制了一些基層人士去參加。沒辦法，這就是香港。」
通過與不同國家的劇團合作，Miu認識到他們在紀錄劇場中運用的成熟的數據分析和框架，而這些框架也會根據具體的地方文化去作調整。在這些大量的採訪調研中，創作者要去面對很多舒適圈之外的人，Miu認為放下自己的預設尤為重要，因為對方的故事和經歷可能與自己大相逕庭，有時要在一些聽上去平淡的故事當中尋找不一樣的亮光，這也正是紀錄劇場困難亦有趣之處。
聽故事、進入故事、講故事，Miu希望繼續嘗試不同題材，邀請非專業演員和專業演員合作，碰撞出更多跳出日常的省思。她也透露自己接下來想做一個探討保險行業的作品，「保險是一種對未來的想像或恐懼，關乎於現代人對未來的信任感，我甚至想要親自去試下保險考試，深入了解這個行業。」
相關演出信息 { data-search-exclude }
- 演出名稱： 大館 《無憂之旅》( 重演 )
- 地點： 大館及東華義莊 (集合地點由主辦稍後通知)
- 時間：
- 2024-11-9, 16 ( 11:00 AM ~ 12:30 PM , 3:00 PM ~ 4:30 PM )
- 2024-11-10, 15, 17 ( 3:00 PM ~ 4:30 PM )
- 購票鏈接： 立即購票
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本文來源: art-mate.net
摘要与附加信息
这篇文件是关于香港艺术家罗妙妍的介绍，聚焦其在艺术创作中对性别议题及社会问题的关注。罗妙妍通过非传统的方式，利用剧场作为表达与记录的工具，探索了一些被忽视故事的表现。在她的创作中，如《无忧之旅》、《给美狄亚的男孩们》等作品，通过与不同背景的参与者互动，她希望能够更深刻地探讨生命、死亡和社会角色的问题。罗妙妍在文中提到，剧场不仅是情感宣泄的场所，更是重新构建自我身份的空间，鼓励大众对人类情感的复杂性进行反思，在这一过程中她希望不仅是讲故事的人，更是倾听故事的人。
附加信息 [Processed Page Metadata]
| Attribute | Value | |—————–|—————————————-| | Filename | www_11月藝文活動快訊【聚焦藝術家羅妙妍】.md | | Size | 8872 bytes | | Archived Date | 2024-11-02 11:26:39 | | Original Link | https://www.art-mate.net/enews/202411 | | Author | 未知 | | Region | 香港 | | Date | 2024-10-30 | | Tags | 跨性别艺术, 剧场创作, 社会问题, 生命与死亡, 性别议题, 人文艺术 |
本文由跨性别中文数字档案馆归档整理，仅供浏览。版权归原作者所有。