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连载多年无人问津的日本漫画，靠着“男娘”全网热度一飞冲天了
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BB姬
2024-07-20 23:12 上海
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不爱小男娘丨文
根据我的观察，人类XP的觉醒往往是一瞬间的。
就拿前段时间没来由爆火的糯香柠檬水来说。在品尝之前，我从来没有想过自己会和这种邪门饮品产生一丝一毫的联系，但在群友大方请客，品尝上第一口后，我好像就已经领悟到了万千“脚臭吧”的偏执，打开了不该打开的大门。
二者看似毫无关联，但产生的奇妙化学作用，又会让人欲罢不能，这就是XP的神奇之处。
糯香柠檬水和脚臭吧只是一个例子。只是想说，有时候XP的启蒙可能就是这么不讲道理，一杯蜜雪冰城，一个动画，一张色图，或者一个短视频，一个段子，都有可能开启不同人的不同性癖。
所以，我一直对各路吹水群友扔进群的邪门玩意见怪不怪，当然，其中也包括了不少群友心心念念的男娘。
如果说糯香柠檬茶和脚臭吧，像学校门口新开门，没见过的奶茶店，点一杯是为了新鲜；那“男娘”这种有历史，有传承，有光辉岁月的神奇文化，应该算是回家路上的盗版DVD租赁店，常看常新，有时候进了新片还能对自己来一波全方位的升华。
至于最近，最火，最能升华自己的男娘，那肯定非《擅长逃跑的殿下》（又称：《少主跑得快》）里的“北条时行”莫属。
哎，看看这妩媚的眼神，再看看这性感的腮红，即使内心一再强调他的性别，但是眼睛有自己的生活……
哎，真不能怪我在XP的池沼里陷得太深，你看B站上有UP聊这动画的直播切片，好些封面也都用的这张特写，说明大众对于美的认知是相同的，即使是男娘，也可以得到公正的评价。
“男娘”这个词在国内有点滥用，内里的分类有很多；北条时行这个角色在萌属性上可以感觉更应该被细分为萝太，外表长得像女孩的正太；
我其实平常不怎么喜欢男娘，所以纯粹欣赏，简单表达也还算好的，日推上对这男主的评价才是真的疯魔，至于离谱到什么程度…
即使不点翻译，也能从穿插其中的汉字，感受到他们的虎狼之意，而且这种人并不是少数，欧美一样有人发癫，这大概就是男娘的魅力所在。
男娘侃得有点远，还是先说回作品。
《少主跑得快》并不是时下热门，设定随心所欲的“异世界”作品。相反它是由现有历史原型改编，再创作的漫画，故事背景参考了七百年前日本镰仓幕府的灭亡。
日本用战国时代当背景的漫画并不少，比如手冢治虫绘制的《多罗罗》就借用的日本中世纪的室町时代，前两年还被翻出来又做了一部动画。
但这些漫画天然就带有一定的局限性，时代的隔阂本来就很难往海外推广，而作为消费品，如何平衡不同口味的读者又是一件难事，所以在人气决定一切的《周刊少年JUMP》上，你可以发现这样作品凤毛麟角。
而到了《少主跑得快》这里，作为登上JUMP的，有历史原型的漫画，它是一部设定有多么特别，多么让人耳目一新的作品吗？
其实也不是，作品借用了镰仓幕府的灭亡，讲述了擅长逃跑的幕府正统继承人北条时行，在他人的帮助下，成功逃出战乱的镰仓，在诹访邂逅同伴，积攒力量，采取与日本武士相反的方式，通过“逃跑”在乱世中前进的故事。
抛开历史背景，《少主跑得快》可以说是一部相当纯正的少年漫画。先来个苦大仇深的目标，然后集结伙伴，勇往直前的过程中顺道夹杂点超能力战斗元素……这样的漫画在JUMP上一把又一把，很难算作特别。
最后它之所以能登上JUMP，很多人猜测是作者松井优征在背后做了很多努力。
“松井优征”这名很多人可能已经不太耳熟了。没办法，毕竟他在业界消失了挺长一段时间，上一部作品还得追溯到2016年完结的《暗杀教室》（国内因为和谐的缘故，所以也被称作《3年E班》）。
之后的五年，松井优征就再也没有进行过商业连载，直到2021年《少主跑得快》登录JUMP。
连载后曾有访谈提到过他这几年的真空期，作画方式从传统作画变成了数字作画，铠甲，武具也花了很多心思去准备，甚至自掏腰包，投入了从连载准备阶段，到漫画第四话的全部费用……
经过这么长时间的筹备，终于登录JUMP，然后……既没有腰斩，也没有爆火。
《少主跑得快》在很长一段时间里都处于JUMP排行的中游。得益于老牌漫画家的基本功，《少主》还是有不少稳定的读者，但显然松井优征也没有发挥出他在《暗杀教室》时的才气，所以虽然漫画在JUMP上连载，却很少被外围的读者熟知。
放到平常，这样一部普普通通的漫画都是找一个差不多的公司动画化，做个一、两季安稳连载到完结。而在这个档口《少主跑得快》的运气是真的好，他们遇到了CloverWorks。
CloverWorks 早几年也曾被戏称为原作粉碎机。它曾大幅改编了上一世代JUMP扛把子之一的《约定的梦幻岛》，然后口碑血崩，被原作粉喷得家里人不保。
但经过这几年的发展，CW底下人气作品频出。之前BB姬和大家聊过《孤独摇滚！》《更衣人偶坠入爱河》它们的动画都是出自CW的手笔。
这么说可能有点笼统，大家也知道一个公司有不同的制作组，恰巧的是我们之前说的《孤独摇滚！》《更衣人偶坠入爱河》和今天聊的《少主跑得快》都出自同一班地，CW所属的动画制片人“梅原翔太”带领的 “梅原班”。
再深入就是动画业界的一些细枝末节，所以就不展开了。相关内容 Anitama 前段时间正好制作了视频，对这方面感兴趣的朋友可以直接去B站搜来看看。
https://www.bilibili.com/video/BV1Fr421M7Fi/?spm_id_from=333.999.0.0
就我一个路人观众而言，梅原班给人的感觉人脉广，不差钱，所以做出来的动画质量都出乎意料的高。《少主跑得快》也是一样，各种长镜头的画力展示从第一集就开始，第二集的不同风格的演出更是看得人眼花缭乱。
同时，他们也很会捕捉作品的一些特点，将其放大成为方便作品宣传的闪光点。《孤独摇滚！》里捕捉到的是波奇的社恐，《更衣人偶》里，捕捉到的是喜多川海梦的涩涩，而在《少主跑得快》里，他们捕捉到的就是“男娘”。
重申一遍，我不喜欢男娘。但北条时行真的太色了，动画里有一半时间，他的脸都是红扑扑的，虽然可以理解为刚刚因为逃跑消耗了相当多的体力，气血上涌，但为什么不能理解为一种魅惑呢。
脸红还好说，成为第一集名画的媚眼拉丝，更是不得不品的名场面啊！
低垂的眼睑，运动过后出现的自然腮红，再加上本身可爱好掐的脸蛋，互相叠加的魅惑程度直线上升，完全可以无视头上恼怒的青筋。
得此男娘，夫复何求？
松井优征很会画这种男娘系的角色。《暗杀教室》里的潮田渚就是一个绑着马尾的长发男孩（有一些背景设定），《少主跑得快》里北条时行也是长发，单马尾的设定，脸和动画一样一半时间都画着代表红润的斜线，时不时来点过激的桥段，又是掀开衣服，又是抱着自己瘦弱的身子……这能把持得住也是神人了！
十多年前开始连载《暗杀教室》就是，十多年后连载《少主跑得快》一样如此，角色属性虽然没有变，可是围绕男娘的讨论却产生了天翻地覆的差别。
早些年男娘系角色可以说是不少作品的标配。
《刀剑神域》里桐人在穿越GGO之后的“桐子”，《大春物》里网球部的“户冢彩加”，再往前一点，还有在《笨蛋，测验，召唤兽》里开创了第三性别“秀吉”的“木下秀吉”……
这些都可以算是相当经典的男娘角色，只是在当时，这种属性一般被归类为“伪娘，男の娘”，而现在这么说的人少了，各路社区基本统一称呼为“男娘”。
男娘也不仅仅是之前锁提到的有女性特质的男性角色，在三次元也包括了女装大佬，伪娘，药娘等各种群体。记得两年前推特有人调侃，自己做了个建议推特账号影响力排名，但是跑着跑着就变成了伪娘影响力排名。
这个调侃后来被搬运到国内，搬运人开始用大众所知的“男娘”称呼。
不过我们今天整二次元，所以不谈各种三次元男娘秘辛。
回到“男娘”与“伪娘”的话题，在图一乐的百度指数上，男娘这个称呼好像是一夜之间，雨后春笋一般冒出来的。
但根据我的观察，这个说法流传了好些年，早年是形容角色，现在其实是为了更好贴合阿宅的幻想。
很多年前有一张颇有恶意的梗图，不知道大家有没有印象。大概是两个形象微妙的阿宅，在互联网上用点兔的可爱表情包吹水，就是为了调侃一下二次元真恶心，或者二次元线上线下的反差。
这张梗图在某种意义上也可以算作男娘梗的起源之一。
每个群里都有一个男娘，他虽然和你聊着一样的话题，但会用可爱的二次元表情包，说话也温温柔柔。这样的人刚开始不熟大家相敬如宾，但混熟了很快就会一转攻势，身份直线下跌成为群老婆，每个人都肉麻地叭叭上几句。
现在互联网上的男娘话题，基本都是从这种赛博男娘的概念上延伸而来。
感觉更多是一种一厢情愿，可爱表情包，互联网口癖都不是什么女生专属，但却又很符合女孩子都是可可爱爱的二次元幻想，所以群老婆，群小男娘这种称呼才会每个群都有，成为一种调节气氛的笑话。
而放到现实里，感觉男娘背后，其实更多是一种无奈（有说男女对立加剧导致了这词的泛滥，但因为内容并不涉及这些，所以就不展开了）。早期的很多男娘属性的角色，都是外表画女硬说男，但在作品内核的参与，与主要角色的互动，都是锚定在男性这一特殊身份上。
男宅经常会幻想一个能体会自己辛苦，能对自己设身处地，抱有同情的女孩，但因为生活的偏差，没有绝对对称的男女平衡，这种想法常常落空。
所以就开始退而求其次，寄希望于男娘，这种结合了男女优势，集宽容与勇气，爱与希望的存在。
从这个角度上回看，你会发现男娘系的角色往往很少涉及进作品的感情线，因为只要他们出手，很多党争的胜负就没有了意义。人会对这种纯粹属性的美好希望，也能解答为什么男娘这东西，在几十年后依然会成为主宰SNS的萌属性。
哎，多的就不说了，最后只强调两点：虽然我写了男娘，但我不喜欢男娘；北条时行可爱疯了，动画做得太好了，记得去看。
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来源：网易新闻
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松井, 男娘, 伪娘, jump, 日本漫画
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摘要与附加信息
本文讨论了一部日本漫画《少主跑得快》的热度与文化影响，特别聚焦于其中的男娘角色北条时行。作者通过对这一角色的分析，探讨了男娘文化在当代的表现与接受度，以及其在网络社群中如何激发讨论和参与。文章提到，男娘这一称谓的使用在过去几年内迅速增长，成为一种对可爱的二次元角色的新的文化认同，同时也揭示了对角色属性的细分与理解的变化。文中引用了多种流行文化现象，与角色的性别表现相关，强调了这种文化形态在年轻人群体中的影响力。整体而言，文章不仅是对一部漫画的评价，更是对相关文化现象的深刻反思。
附加信息 [Processed Page Metadata]
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